柯南CP之争无解，问题根源在作者创作能力

柯南CP之争无解，问题根源在作者创作能力

纵览过去多年以来日本所引进的动画电影, 很少有如同《名侦探柯南: 黑铁的鱼影》这样的剧场版, 在日本刚刚进行公映之时, 便能够在国内各个大型社交媒体平台持续争吵长达一个星期之久。

在《黑铁的鱼影》试映会后, 有一则剧透在中文互联网广泛流传开来, 具体内容是, 小哀在水中, 为已然失去意识的柯南做了人工呼吸, 随后两人一起, 交替使用一个氧气设备, 上岸逃生, 之后, 面对赶来的小兰, 小哀主动抱过小兰, 亲了上去, 还把那个“吻”还给了小兰。

那两家粉丝, 早就历经多年, 存在着犹如“血海深仇”般的状况, 此次争吵出现升级这种情况, 其实并不让人觉得稀奇。只是, 《名侦探柯南》说到底, 那可是国内一代人童年时期的回忆, 就算到了如今, 有好多人都已经不清楚剧情究竟进展到了什么地步, 可这依旧不会妨碍广大民众参与到这次跟情感有关联的话题之中。另外, 再加上有着柯哀名场面的优衣库联动T恤, 如此一来, 舆论场就仿佛柯南在空中炸开的足球那般, 一下子就被引爆了。

短短的剧透, 极难概括最终成片所表达的内容, 我们也绝对不会在这儿对这组延续多年的 CP 党争给出评价。而相较于 CP 之争, 更具趣味的是, 双方粉丝对于动画后续走势的期望竟然出奇地一致:

相当多小兰的粉丝心生失望与愤怒, 期望新兰分开, 而后小兰投身于她所热衷的空手道事业, 又或者凭借帝丹高中校花的美貌成为让工藤新一难以企及的大明星；众多小哀的粉丝依据她天才女科学家的设定还有独树一格的行事风格, 认定她的角色魅力能够脱离男主柯南而存在, 是契合时代潮流的“自主女性”。

这差不多是对时下流行的互联网女性主义的“灵活运用”, 双方彼此指责对方有“雌竞”行为, 对自身喜爱角色的期望都是变得在事业方面更出色, 能够“独自美丽”, 让男主“别来靠近”。

但诸如红玫瑰白玫瑰那般样式设置的CP党争, 一直以来都属于上个时代表递下来的产物, 在青山刚昌和甚至于那一代的男性作者笔下描绘形象, 不管是毛利兰还是灰原哀，都绝没办法演变成新时代被认定为“大女主”的属性存在。

点缀、花瓶与被拯救者

毛利兰于《名侦探柯南》里的形象极为典型, 她容貌美丽, 纯真善良, 与男主身为感情深厚的青梅竹马, 是一对欢喜冤家, 后来发展成为恋人。因父母分居, 她需照料父亲以及寄宿于自家的柯南, 承担了所有涵盖洗衣做饭等的家务, 与此同时, 鉴于工藤新一失踪, 工藤夫妇常年居住在国外, 她还会定期前往青梅竹马家空置的房中, 为其打扫卫生。

除去她身为空手道大赛冠军, 并且自身还具备不可轻视的武力值之外, 小兰基本上可说是典型的日本漫画女主角, 是那种形象为贤淑的“奉献者”。

实际上, 日本漫画里头的女性角色们, 其定位差不多能够借由几种类型予以归纳: 急需被拯救的柔弱之人、对男性事业起到支撑作用的奉献份子以及已经被进行性化处理的符号。

有一类“为男主事业服务”的支撑类角色, 或许是基于日本传统社会对女性成为家庭主妇的那种规训，这类呈现出“大和抚子”特质的女主, 在日本漫画当中, 它的存在是尤为普遍的。

在体育题材漫画里头, 这类女性形象竟是更为常见的, 毕竟体育竞技项目是会依照性别去划分的, 作者常常会集中把男主以及其团队所遭受的磨难、蜕变还有胜利给刻画出来, 而女主人公的职位往往就只剩下社团经理以及啦啦队成员了。

与此同时, 这类女主常常还得给男主的进步或者蜕变给予情绪价值, 在关键的时刻也能够发挥出“加BUFF”的功效。在《足球小将》里女主中泽早苗身为后援团团长, 在《灌篮高手》中赤木晴子是樱木花道打篮球的极为重要的动力之一, 最终还变成了篮球部经理。

《网球王子》女主角龙崎樱乃, 是更为典型的一个例证, 她会打网球, 还曾取得女子队第三名的成绩, 然而, 众多读者对她这方面几乎没什么印象, 更多的是记住她身为青学比赛看台上的观众, 以及“越前龙马的暗恋者”。在越前龙马因违反规定被赶出U - 17后, 作者特意设计了这样子一段剧情, 先是遇见樱乃, 然后两人前往游乐场, 樱乃还用求到的大吉签去安慰龙马, 并且在漫画最后一页写下“偶遇樱乃让龙马的心情产生了转变”。

“被拯救者”这一形象, 可凸显男主强大能力, 还能借“英雄救美”剧情关系加深感情线。《圣斗士星矢》女主角雅典娜总在等待被拯救途中, 《金田一少年之事件簿》女主角七濑美雪常陷入危机, 借受伤、被绑架等困境推动剧情发展。

在以主角为核心构建起来的故事结构里, “己方角色生出了危机, 而这危机需要主角去解救”这种情况, 极易被看成是在“拖后腿”, 它造出来这类女主“仅仅会呼喊救命”这样的刻板印象。中文互联网当中曾红极一时的流行语“女人只会影响我拔剑的速度”, 从某种意义来讲, 这也是对其中这类女性形象的一种调侃意味。

至于被呈现成展现性别特质的符号, 这是无论反派还是正派女性角色共有的宿命, 日本漫画里的色气场景有个叫“杀必死”的别称, 这个词是音译, 直白地表明包含露底裤、被偷窥等“福利情节”, 也就是对读者的“服务”, 区别或许是正派女性角色被掀裙子会害羞暴怒, 反派女配们大多撩人邪魅而已。

走向边缘的“工具女主”

2022年, 《周刊少年JUMP》同《周刊少年》展开了一回合作, 使得两位当家作者尾田荣一郎以及青山刚昌开展对谈, 尾田提及《柯南》里存在诸多成双成对的恋爱关系, 对此表达惊诧称: “我于少年时代未曾读过这类, 在先前的《JUMP》里, 某些漫画家甚而极端到不绘制女性角色。”。

尾田所说的这种情况，在早期的日本少年漫画中并不少见。

《洛奇》、《终结者》等这般经典的美式电影当中的硬汉形象曾风行一时, 在一定程度上对日本漫画创作产生了影响, 荒木飞吕彦早期对着电影提出了“世界上最强大的人是谁”这个疑问, 鸟山明创作《龙珠》时把主题定义为“一心追求强大的主角”, 这种对于“强大”的渴求, 促使了80年代拳拳到肉的格斗漫画风行一时, 上世纪80年代《少年JUMP》的销量TOP3, 分别是《龙珠》、《JOJO的奇妙冒险》以及《北斗神拳》。

可是, 那种所有内容都围绕男主这个所谓“超级主角”来展开的漫画作品里面, 女性角色常常在其中并非是不可或缺的。当大部分拥有高人气的漫画主角都是男性之际, 女性角色往往很难得到细致入微、精彩绝伦的塑造, 仅仅是基于剧情的需要而被设定出来的“工具人”罢了。

《JUMP》有着三大母题, 那便是“友情、努力、胜利”, 而“友情、努力、胜利”还是旗下少年漫画的核心公式。依据日本传统的社会关系, 关于性别的分工规制是十分严格的, 女性的定位更多是偏向家庭方面, 常常没办法和男性平等地去共享事业的胜利, 这样的情况致使在初期的日本漫画里, 女性角色很难作为能共享胜利的团队成员出现在主角身旁, 并且也不会被投入过多笔墨去描绘出独立的人格个性。

与此同时, 也许是由于受到传统思想的作用, 女性角色在剧情的设计当中, 通常会处在受到保护的态势, 男性角色对一位女性产生好感的展现, 恰好是使她“远离纷争”。

就《家庭教师》前期剧情之时, 男主沢田纲吉对笹川京子心存爱慕, 然而, 他与京子的兄长了平, 却都不约而同地挑选了对京子隐瞒自己所接触的“黑手党生涯”, 甚至于在京子和小春被卷入时空旅行、穿越至危险的十年后世界后, 依旧未曾告知她们“世界的真相”。只是女性作者天野明主动打破了这般信息差, 于未来篇后期设计使得两个女性主动反抗, 主角团这才老实地讲出了黑手党身份以及穿越到十年后的缘由。

这也成了《名侦探柯南》女性角色争端源头当中的一个, 男主对小兰的保护, 致使毛利兰这个角色被隔开在与黑衣组织对抗的主线外头, 上次她和主线内容有接触, 恐怕得追溯到将近800集之前的《满月篇》。

甚至在剧场版里, 她也常常和柯南拯救众人的场景错过, 在《纯黑的噩梦》中, 她是差点被倒下的摩天轮砸到的观众, 在《绀青之拳》里, 只有到最终才揭露早就识破基德假扮新一身份这一情况, 上一部剧场版《万圣夜的新娘》中, 小兰在后期剧情里, 只有在涉谷动乱时, 在心里喊了一声“新一”！

这种定位, 是被在主线里无限“边缘化”, 又仅在恋爱场景当中出现, 如此这般, 自然会使得观众, 对恋爱剧情, 有着更高的期待。

小兰被隔绝在危险之外之际, 灰原哀现身了 , 哪怕仅看成普通搭档, 也足以令新兰粉丝“警铃大作”:她与工藤新一都服下使人变小的药物 , 都在躲避组织追杀 , 不但是命运相连且相互理解之人 , 更是默契十足的搭档 , 向前能帮柯南支开少年侦探团的孩子 , 协助演戏转移他人视线 , 向后能研制出短暂恢复身体的解药 , 凭借高超黑客技术查到柯南所需资料。

有着让一方处于真相绝缘状态, 另一方知晓所有情况且还予以协助隐瞒的这般设计, 哪怕女主角享有男主独一无二的爱, 随着连载时长超过20年, 那种落差也会持续增大, 最终致使此次爆发的出现。

想象的缺位

步入新一代的《JUMP》长篇漫画范围里, 有着《火影忍者》, 还有《死神》等这类聚拢高人气的作品在其中, 于结尾之际其各自所呈现的感情线索, 均引发出数量众多的争议情况。

在《火影》前期的时候, 感情走向一直呈现为这样的状况, 鸣人喜欢小樱, 小樱钟情于佐助可惜没有获得佐助的回应, 然而到了最终的结局阶段, 是鸣人和始终爱慕他的雏田走到了最后, 小樱和佐助顺利结婚, 还被人调侃成“赢了的去当了火影, 输了的去娶了小樱”。

在《死神》里, 男主黑崎一护, 因与女主朽木露琪亚相遇, 从而开启了命运的拐点。当露琪亚被抓走时, 一护跨越了难以想象的万难。他放弃了彼时平静的生活, 毅然决然要去救露琪亚。最终的结局却是, 黑崎一护和爱慕自己的同班同学井上织姬结婚了。而露琪亚最终与自己的竹马阿散井恋次走到了一起。

以感情线具体的最终走向为依据, 能够体现出作者有关爱情这种关系以及女性的想象。在上述三个作品里, 感情线存在着争议, 其所导向引出核心议题差不多都是, 作者所选择的是纯粹热烈的爱慕者, 并非那种能知己知彼的战友和伙伴, 就好像爱情与婚姻一旦将柴米油盐囊括进去以及有了人间烟火气后，便不再需要思想层面上的靠近与理解。身为核心人物的男主能够同时拥有爱情以及“高于爱情”的战友身份, 双方交流相处十分融洽, 氛围和谐欢乐。

日本漫画具备商业性质, 这就注定其内容会以结果作为导向, 按照《少年JUMP》在2013年所做的调查, 读者里男女比例分别是79.8%和20.2%, 男性读者比例远超女性, 如此一来商业作品的视角, 自然而然更多是从男性视角去书写。

随着时间推移, 女性观众数量不断攀升, 就拿《名侦探柯南》说, 在二零一九年时, 日本公信榜公布了一项针对《柯南》的调查, 采访了一千八百六十六人, 年龄层跨度为十岁至四十岁, 涵盖三十岁, 在回答“非常喜欢/喜欢《柯南》”的读者里, 女性所占比例高达百分之七十三点三。

女性消费者数量的增多, 加上女性主义思潮的盛行, 致使视角产生了转变。存在更多拒斥误会与隐瞒的观众, 他们追寻更为极致的“纯爱”, 进而觉察到当“女友”以及类似于“灵魂伴侣”这般角色同时并存之际, 对双方而言均是一种损害。

对于女性角色的想象而言情况也是这样。青山刚昌在刻画小兰、小哀以及男主柯南之间的关系性之际, 所展现出来的近乎是一种历经了千百年来男性所想象出来的“最为理想的模式”: 小兰身为忠贞不渝、情深意切且痴心地期盼等待着的正宗女友, 小哀是拥有神秘莫测个性、内心潜藏着情感的“红颜知己”, 身为男主的柯南并未犯下任何过错, 仅仅是秉持正义并且重情重义, 一心想要去保护每一个人。

可处于当下国内观众的这个视角里, 漂亮且出色的“女神”毛利兰, 没必要痴痴地去等待归期不确定的男友, 人设很时髦的天才科学家宫野志保（灰原哀）呢, 同样不需要去爱上一个有女朋友的高中生, 而“搞事业”才是姐姐妹妹们首要去做的事情。

平心静气予以评判而言, 青山刚昌跟日本传统漫画创作者相比较的女性形象塑造已然算得上有进步, 起码小兰的战斗能力颇为强悍, 在新剧场版内能够与黑衣组织成员争斗得难解难分, 小哀亦是主线剧情里重要的配角角色。

仅仅是于“青山刚昌”这般人物的笔下, 两个人依旧会被归入柯南的“保护区”范围之内, 然而这种“大女主”的叙事方式终究是没办法达成的。

这种时代变迁下观众思潮的流变, 我们曾在往期文章中提到过: 在《名侦探柯南》去年更新的一话里, 服部平次无意中触及了大冈红叶的胸部, 当被大冈红叶亲密挽住手臂时脸红了, 其脑子里泛起的想法是 “这个姐姐胸好大啊”。（《柯南还没长大, 观众已经老了》）

这类喜剧桥段，在早期日本漫画里流行, 当下已不算“萌点”, 两个女生“竞争”同一个男生的设计, 会被不少网友诟病为“雌竞”, 青山刚昌在工藤新一身上添加了类似设计, 在服部平次身上添加了类似设计, 在黑羽快斗身上也添加了类似设计, 而工藤新一、服部平次和黑羽快斗是三个重要的男性角色。（《柯南还没长大, 观众已经老了》）

有这样一种情节, 它处于旧时代的视角之下, 当然具备一定的合理性, 然而在当下, 这差不多属于已然被淘汰的男性视角叙事, 即便在老是被指责落后的国产剧里, “正宫斗小三”这样的戏码都能够算得上过时了。在2020年接近年底的时候, 地处北海道新千岁机场中的有着哆啦A梦主题的空中公园内, 静香被大雄撞见了入浴的装置设置, 于是就爆发了舆论争议。

创作了《JOJO的奇妙冒险》的荒木飞吕彦, 曾于接受采访之际, 直面作品里女性视角欠缺这一情况, 他所给出的缘由是, 在关乎生死的激烈对抗当中, 不忍心让惹人怜爱的女孩子去承受“或许会被欧拉欧拉痛打的情景”。以往《JUMP》的读者, 有可能对在漫画里增添女性角色存在抵触情绪, 然而伴随时代的变迁, 女性读者的数量自身就在增多, “在少年漫画领域, 对待性别以及社会状况等诸多问题的方式也在发生变化。”。

最终，在 2000 年开始连载的荒木的第六部作品《石之海》里, 主角首次被设置成了一名女性, 并且完全没有按照“假小子”来设计, 而是着重表现了女性的爱, 展现了女性的智慧, 呈现了女性的成长。

这属于历经时代变迁之后所达成的进步, 同时还是“青山刚昌”这类人, 在除了进行漫画创作之外, 必须要去掌握的另外一种想象力。

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